1.什么是四声

诗词中的四声指中古汉语的平、上、去、入四声,四声各自的音调特点是:

  • 平声是一个不升不降的长音;
  • 上声是从低音滑至高音,是个升调;
  • 去声是从高音滑至低音,是个降调;
  • 入声是一个急促的短音。

2.什么是平仄

平仄是中古四声的再分类。中古的平声属平,上、去、入属仄。其分类依据为音调是否能在同一音高长期持续。音调能够在同一音高长期持续的属平,否则属仄。 普通话分别平仄的方法:三四声属仄;一二声大部分属平,极少数属仄

3.什么是押韵

  • 韵母是汉字字音中除了声母和声调的部分。如“标”字,拼音为“biāo”。“b”为声母,a上之“-”为声调,“iao”为韵母。
  • 韵母有韵头韵基组成。如“标”字,韵母为“iao”,“i”为韵头,“ao”为韵基。
  • 包括汉字的韵基声调(平、上、去、入)。同韵字间韵基与声调相同。
  • 韵目是韵的标目,是韵的代表字,如《平水韵》的“东”、“冬”、“江”、“支”等106字。说“东”韵即是“东”字所在韵中的所有字。
  • 押韵指在韵文创作中,在某些句子的最后一字使用韵基相同的字。这些使用了同一韵基的字的地方,称为韵脚

4.什么是对仗

  • 对仗又称对偶、对章、属对、骈偶等等。指前后两个词组或句子相互成对。即两个词组或句子、字数相等、词性相近、句法相似、意义相关
  • 工对指出句和对句在对应位置的字词属于同一门,即天文门对天文门,地理门对地理门,器物门对器物门等等。
  • 邻对指出句和对句在对应位置的字词属相近门类。邻对约有二十种。
  • 宽对指出句和对句在对应位置的字词既不为同一门,也非相近门类,只是词性相同

5.对仗的特殊类型

  • 借对 某些字,用句中之意思来对仗本不很工整,但其字别有另一义可以和并行的句子中相对应的字成为工整的对仗。借对可借义,亦可借音借意如:法调狂象,言问老龙。玄言之玄乃“玄妙”之义。然玄亦有“黑色”义。此处借其“黑色”之义与“白法”之“白”形成对仗。借音如:事直天在,归迟发生。皇天之“皇”与黄色之“黄”同音,此是借“黄”之音与“白”相对。
  • 句内对 出句与对句在本句内便有词语可形成对仗,句子其馀部分仍然是出句与对句相互对仗。若出句用句内对,对句的相应位置也必须用句内对。如:花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。出句“花须”对“柳眼”;对句“紫蝶”对“黄蜂”。两句的地方仍是出句与对句相对。
  • 流水对 一般来说,对仗的两句为并列关系。若对仗的两句关系并非并列,即为流水对。如: 可怜闺里月,长在汉家营。
  • 互成对 在句中的同一位置运用同类词构成的复音词来形成对仗。如天与地、日与月、麟与凤等,若分别置于出句和对句,则属于工对或邻对;若两字合在一处用,且出对句在相应位置都使用这样的复音词,即为互成对。如:江流天地外,山色有无中。“天地”与“有无”即互成对之一例。
  • 双声对 指在诗句中,双声词可以与双声词构成对仗。所谓双声,指两个不同的汉字有相同的声母。要注意,两个字是否双声须置于同一历史时期进行考察。如“会贤”二字,在现代汉语中,其声母分别是“h”和“x”,两字不双声;而在中古汉语中,“会”、“贤”均属匣母,两字双声。诗韵沿用中古音系,在诗词中考察两字是否双声须以中古音为标准。如:留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。“留连”与“自在”为双声对。
  • 叠韵对 指在诗句中,叠韵词可与叠韵词对仗。所谓叠韵,指两个不同的汉字韵基相同。如:蹉跎暮容色,怅望好林泉。“蹉跎”与“怅望”为叠韵对。
  • 双声叠韵对 指诗句中叠韵词与双声词可互为对仗。如:细草留连侵坐软,残花怅望近人开。“留连”双声、“怅望”叠韵,此即双声叠韵对。
  • 切侧对 又叫无情对。指出句与对在句字面上对仗工稳,但意思却全然不同。如:高材见汝胆齐落,矮树逢人肩互摩。“高材”、“矮树”字面上对仗工整,但意思毫不相关。此即切侧对。

6.近体诗的声律规范

律句指符合近体诗声律要求的诗句。
律句基本形式 五七言律句的基本形式各有四种:

(1) 五言律句基本式:
a. 平
b. 平
c. 仄
d. 仄

(2) 七言律句基本式:
a. 平
b. 平
c. 仄
d. 仄

注:“平”指该处当用平声字、“仄”指该处当用仄声字,“中”指该处可用平声字亦可用仄声字。后仿此。

一三五不论,二四六分明 在近体诗的实际写作运用中,七言律句的第一、第三及第五字,其平仄声调可以不拘(五言律句则是第一与第三字的平仄声调可以不拘);而七言律句的第二、第四及第六字,其平仄声调必须与基本式保持一致(五言律句则是第二与第四字的平仄声调必须与基本式保持一致)。特别注意,依照此口诀对基本律句进行变化时,要注意避免三种情况:01.三平尾;02.三仄尾;03.孤平

三平尾指五七言诗句的句尾三字均为平声。如:“中仄平平平”及“中平中仄平平平”皆犯三平尾。近体诗中必须避免三平尾出现。

三仄尾指五七言诗句的句尾三字均是仄声。如:“中平仄仄仄”及“中仄中平仄仄仄”皆犯三仄尾。近体诗中须尽量避免三仄尾出现。

孤平平声收尾的律句里,没有两个相连的平声。如:“仄仄仄”及“中仄仄仄仄”皆犯孤平。近体诗中必须避免孤平出现。特别注意:孤平只出现在以平声收尾的律句中,仄声收尾的律句中不存在孤平

7.律句成往篇的规则

粘对 律句须以粘对的规则组合成篇。
”是针对一联两句间的关系而言。所谓“对”,是指一联两句,若出句是仄头(第二字是仄声),对句必须是平头;若出句是平头(第二字是平声),对句必须是仄头。
”是针对两联间的关系而言。所谓“粘”,是指两联之间,若上一联的对句是仄头,下一联的出句必须也是仄头;若上一联的对句是平头,下一联的出句也必须是平头。

五律仄起式指第一句为仄头的五律组合形式,五律仄起的标准形式为:
平平仄,平仄仄平。
平仄仄,仄仄平平。
平平仄,平仄仄平。
平仄仄,仄仄平平。
(五律以首句不入韵为多见,若首句入韵,则为“仄仄仄平平”。)

五律平起式指第一句为平头的五律组合形式,五律平起的标准形式为:
平仄仄,仄仄平平。
平平仄,平仄仄平。
平仄仄,仄仄平平。
平平仄,平仄仄平。
(五律以首句不入韵为多见,若首句入韵,则为“平平仄仄平”。)

七律仄起式指第一句为仄头的七律组合形式,七律仄起的标准形式为:
平平仄仄平,平仄仄仄平平。
仄仄平平仄,仄平平仄仄平。
平平平仄仄,平仄仄仄平平。
仄仄平平仄,仄平平仄仄平。
(七律以首句入韵为多见,若首句不入韵,则为“仄仄平平平仄仄”。)

七律平起式七律平起式:指第一句为平头的七律组合形式,七律平起的标准形式为:
仄仄仄平平,仄平平仄仄平。
平平平仄仄,平仄仄仄平平。
仄仄平平仄,仄平平仄仄平。
平平平仄仄,平仄仄仄平平。
(七律以首句入韵为多见,若首句不入韵,则为“平平仄仄平平仄”。)